新中國建立之初，舉國上下百廢待興，許多有開創(chuàng)性的建筑在這一時期落地生成，并且在半個多世紀的歲月中逐漸成為建設(shè)國家發(fā)展的城市地標。在新中國成立70周年之際，澎湃新聞從中選擇了一些建筑，透過它們自身的發(fā)展，折射出新中國七十周年來的變遷。

位于北京的中國美術(shù)館始建于1958年，是“新中國成立十周年”十大建筑之一，1963年由毛澤東主席題寫“中國美術(shù)館”館額并正式開放，半個多世紀以來，中國美術(shù)館作為中國的藝術(shù)寶庫之一，其本身也經(jīng)歷了一次次發(fā)展。正如中國美術(shù)學院院長許江此前所言，美術(shù)館如同一扇窗，“從窗內(nèi)往外望，可以看到一個族群、一個地域的視覺創(chuàng)造及其品質(zhì)特征、歷史脈絡(luò)、文化內(nèi)涵；從窗外向內(nèi)望，可以看到維系這種創(chuàng)造和展示、傳播的文化機制，社會意識及盤錯其中的文化、經(jīng)濟、社會關(guān)聯(lián)。”

1965年的中國美術(shù)館

東黃城根、五四大街到阜成門這條彎彎曲曲的路一直被奉為北京這座古城的“文脈”，而中國美術(shù)館就坐落于這條“文脈”的東端。

中國美術(shù)館由建筑大師戴念慈主持設(shè)計，他十分注重對中國傳統(tǒng)建筑文化精華的挖掘，其作品細膩、儒雅、富于古典意韻。為了設(shè)計出符合中國美術(shù)館作為“藝術(shù)寶庫”的內(nèi)涵的建筑，戴念慈從中國古代藝術(shù)寶庫莫高窟的九層飛檐中汲取傳統(tǒng)造型語言，在建筑外觀主體上采用古典三段式構(gòu)圖，展現(xiàn)出明顯的民族風格。站在美術(shù)館面前，這座古典樓宇塔尖高聳，琉璃屋頂金光閃閃，飛檐在近乎豎直的立面上層層跌落，宛如一串逐漸奏響的音符，帶來強而有力的韻律感。周恩來曾說，美術(shù)館作為城市建筑，應(yīng)有城市園林的特點，于是他建議加上長廊，并種植竹林。鳥瞰下去，美術(shù)館與北京的故宮、景山、天安門、北海公園等城市景點相融合，烘托出北京城的歷史氛圍。

1963年由毛澤東題寫“中國美術(shù)館”

中國美術(shù)館始建于1958年，1963年由毛澤東題寫“中國美術(shù)館”館額并正式開放。除了“飛檐”的標志性建筑特色之外，美術(shù)館在細部上進行了精心雕琢，中間突出的四層部分采用了中國古典樓閣式的屋頂，與正門廊和側(cè)面門廊上采用的幾個中國式卷棚屋頂相呼應(yīng)，增強了民族風格，剩余其他部分和回廊則做成平頂，解決了展廳的頂部采光問題。金色琉璃瓦屋頂色彩鮮艷，兼具高貴華麗的審美特征與經(jīng)久耐用的實用價值。加之屋頂下墻面配以琉璃花飾，梁柱上綠色陶飾的間隔出現(xiàn)，使各種建筑元素與周圍景觀構(gòu)成相輔相成的格局。這些細節(jié)的處理或典雅高貴，或純樸坦蕩，或含蓄奇妙，共同傳達著傳統(tǒng)建筑的文化內(nèi)涵。這種將文化、繪畫、歷史、光影相結(jié)合的建筑作品已經(jīng)不僅是具有實用價值的文化場所，更是一件藝術(shù)品。

中國美術(shù)館夜景

在半個多世紀的時間里，中國美術(shù)館作為中國的藝術(shù)寶庫，其本身也經(jīng)歷了一次次發(fā)展。1990年，中國美術(shù)館主樓進行了首次大修，主要是為了抗震加固。中國美術(shù)館建成后，一直沒有藏品庫。1995年，藏品庫及配套用房動工興建，1998年底竣工，藏品庫位于主樓后面。2002年，中國美術(shù)館修葺工程開工，2003年第一期工程竣工，2003年7月23日展覽大廳對外開放，此時恰逢該館建館四十周年。2005年，中國美術(shù)館開始了二期擴建工程，投資近6億元的二期工程獲國務(wù)院批準立項，二期擴建工程向西征地1.8 公頃 ，再擴建造40000平方米左右、面積相當于老館1.5倍的新館。2012年，“中國美術(shù)館”被列為北京市東城區(qū)普查登記文物。

中國美術(shù)館中間突出的四層部分采用了中國古典樓閣式的屋頂

如今，中國美術(shù)館收藏著11萬余件美術(shù)作品，以中華人民共和國成立前后時期的作品為主，兼收中華民國初期、清朝和明末藝術(shù)家的重要作品。藏品中有對20世紀中國傳統(tǒng)繪畫產(chǎn)生過重要影響的畫家的作品，包括齊白石、任伯年、吳昌碩、黃賓虹、徐悲鴻、顏文梁、朱士杰、李可染、司徒喬、羅工柳、艾中信、吳作人、吳冠中、胡善余等人的作品，此外還有許多中國美術(shù)家的代表作品及重大美術(shù)展覽的獲獎作品。另有大量民間美術(shù)作品，如剪紙、年畫、皮影、彩塑、玩具等等。中國美術(shù)館的藏品包括繪畫、雕塑、民間美術(shù)、陶藝等幾十個品類。

一位觀眾正在欣賞館內(nèi)的經(jīng)典展品

除收藏、保管、陳列、研究中國近現(xiàn)代優(yōu)秀美術(shù)作品和民間美術(shù)作品外，中國美術(shù)館還擔負著主辦各種類型的中外美術(shù)作品展覽，進行國內(nèi)外美術(shù)學術(shù)交流。中國美術(shù)館建館以來，一系列國內(nèi)外展覽吸引了大批的觀眾參觀，早已成為北京重要的城市地標。1965年1月，中國美術(shù)館的第一個陳列展“中國美術(shù)館建國以來部分美術(shù)作品藏品陳列”在二樓展廳開幕。1983年6月15日，為紀念張大千逝世，“張大千畫展”開幕，15天的展期內(nèi)參觀者達6萬人次。1989年2月5日至19日，“中國現(xiàn)代藝術(shù)展”舉辦，標志著前衛(wèi)藝術(shù)在中國大陸“登堂入室”。1993年2月15日，“法國羅丹藝術(shù)大展”開幕，1個月的展期內(nèi)參觀者達十余萬。

中國美術(shù)館展覽現(xiàn)場

2019年9月27日，為慶祝中華人民共和國成立70周年，由中華人民共和國文化和旅游部主辦，文化和旅游部藝術(shù)司、中國美術(shù)館承辦的“偉大歷程 壯麗畫卷——慶祝中華人民共和國成立70周年美術(shù)作品展”在中國美術(shù)館開幕。展覽總計展出作品480余件，繪畫主題涵蓋新中國成立以來各個不同歷史階段所取得的成就。參展藝術(shù)家包括傅抱石、關(guān)山月、李可染、齊白石、劉開渠 、董希文、羅中立、靳尚誼等。澎湃新聞獲悉，由于展品眾多，規(guī)模巨大，中國美術(shù)館首次調(diào)用全部展示空間，特別把戶外空間打造成展覽的雕塑展區(qū)，并通過展覽設(shè)計形成內(nèi)外相呼應(yīng)的展覽格局。

“偉大歷程 壯麗畫卷——慶祝中華人民共和國成立70周年美術(shù)作品展”

中國美術(shù)館館長吳為山曾表示，中國美術(shù)館是國家的美術(shù)殿堂，同時也是大眾美育平臺，還是世界文化交流的窗口，需要向大眾普及。“它既面對中國觀眾，也應(yīng)該要將優(yōu)秀中國文化（不管是傳統(tǒng)的還是現(xiàn)代的）推向世界?！迸c此同時，中國美術(shù)館和世界上很多美術(shù)館簽訂了長期、互惠的協(xié)議，在體制上建立了長期穩(wěn)定的合作關(guān)系。另一方面，在如今的信息時代，如何運用各種媒介去傳播藝術(shù)也至關(guān)重要?！拔蚁Ｍㄟ^各種媒體把中國的聲音傳給世界?，F(xiàn)在，每一個手機都是一個發(fā)射臺，一個接收臺，也可以是一個美術(shù)展覽館。我們中國美術(shù)館愿意將藏品的圖片信息向媒體開放，借助媒體的力量向更多人普及美術(shù)。”吳為山說道。

2008年，中國美術(shù)館建館五十周年之際，中國美術(shù)學院院長許江曾撰文稱，美術(shù)館如同一扇窗，“從窗內(nèi)往外望，可以看到一個族群、一個地域的視覺創(chuàng)造及其品質(zhì)特征、歷史脈絡(luò)、文化內(nèi)涵；從窗外向內(nèi)望，可以看到維系這種創(chuàng)造和展示、傳播的文化機制，社會意識及盤錯其中的文化、經(jīng)濟、社會關(guān)聯(lián)，”許江寫道，“中國美術(shù)館正是這樣一扇世界級的大窗?！比缢?，半個多世紀以來，透過中國美術(shù)館的諸多“大事件”，我們看到了中國文化藝術(shù)的發(fā)展：從時代主旋律的歌頌到實驗藝術(shù)的“第一槍”，從民族藝術(shù)的傳承到世界優(yōu)秀文化的傳播，中國美術(shù)館已經(jīng)在某種程度上成為中國美術(shù)的象征。